ROMA: TEATRINVISIBILI di Marcantonio Lucidi

Queste tre componenti sono risultate determinanti e, nel tempo, si sono intrecciate con le esigenze più personali, con la necessità del  cambiamento, con il bisogno che il nostro lavoro si andasse ad incrociare con la società civile e  svolgesse un compito capace di collaborare alla ricostruzione di una speranza.
L’Assessorato ha deciso di finanziare il nostro progetto e noi abbiamo proceduto con la ricerca.
Fin dall’inizio l’intento non era statistico. Volevamo sentire il polso del teatro, incontrare i progetti, le idee, i desideri, le persone… capire se davvero questo nostro territorio è così consunto e sterile come ci è capitato di sentir sostenere da chi lo osserva da fuori. Roma, la metropoli che suscita esigenze e moltiplica le reazioni: non potevamo credere che proprio qui, nel pieno della nostra contemporaneità, caotica e dispersa, proprio qui il teatro soffrisse della mancanza di idee degne di una vita più ampia. Non potevamo credere alle selezioni degli ultimi premi nazionali in cui le realtà romane erano sempre pochissime e in generale  girava voce che fosse meglio presentarsi  come appartenenti ad una qualsiasi provincia, anche del sud, piuttosto che dichiarare di essere di Roma. E facevamo bene a non  crederci.  In  realtà  questo  territorio  è  ricchissimo.  Solo  che  qui  saltare  la  soglia dall’invisibilità alla visibilità è decisamente molto più difficile che altrove.
Tra marzo-giugno 2005 la ricerca ha portato alla conoscenza di realtà radicate, operanti da anni e del tutto ignote a noi e ai più, di realtà  nuove, di singoli artisti, di spazi privati. Insomma è apparso un mondo teatrale sommerso produttivo, operante, che crea, alimenta e costruisce la cultura dell’intera città.
Un vero viaggio di scoperta. Spesso ci siamo persi nella lettura delle presentazioni e delle storie che ognuna di queste realtà ha ritenuto di doverci raccontare: un pezzo della loro vita artistica nella sintesi di poche cartelle scritte con cura, foto, elenchi di progetti, desideri, idee, programmazioni, curricula.
La scoperta più sconvolgente è stata constatare il fluire di un’enorme quantità di idee. Idee, un bene prezioso che nel teatro ufficiale sta scomparendo. Il teatro invisibile ha un’infinità di idee. A volte non ha soldi né strumenti per realizzarle, a volte le realizza con i soldi e gli strumenti che ha e quindi difficilmente le realizza in pieno. E anche quando avviene il miracolo   e   le   realizza   in   pieno,   poche   centinaia   di   spettatori   potranno   godere dell’elaborazione  minuziosa,  colta,  spesso  capillare  che  il  teatro  invisibile,  con  una generosità e una vera urgenza di raccontare se stesso e il mondo, produce.
Parlando  con  critici,  teatranti  affermati  spesso  è  venuto  fuori  che  il  mondo  teatrale sommerso  è  bene  che  rimanga  sommerso  perché  di  fatto  porta  avanti  poetiche, elaborazioni e spettacoli inutili, poichè non portano nulla di nuovo nel panorama teatrale. Se qualcuno di loro conduce realmente una ricerca innovativa prima o poi emerge. Come se non fosse noto a tutti che le condizioni in cui avviene il processo di crescita di un artista, di  un  gruppo  determinano  il  suo  futuro  artistico.  Spesso  non  è  il  valore  artistico  a determinare l’emersione di un artista o di un gruppo. Lo stato di totale disattenzione in cui un intero territorio produttivo opera e produce  non può essere avallato da un semplice principio estetico, traballante anch’esso. Uno stato democratico deve garantire pluralismo, deve  concedere  occasioni  e  opportunità  di  crescere  e  confrontarsi  e  soprattutto un’amministrazione cittadina, provinciale o regionale che sia deve valorizzare ciò che il tessuto artistico del suo territorio produce.
L’attenzione da parte delle istituzioni è, nel migliore dei casi, stagionale (vedi Enzimi). Più spesso sono strutture private, come Cometa off,…Orologio e più di tutti il Teatro Furio Camillo che si aprono al territorio offrendo loro occasioni.